• 2009-11-24

    音响品牌KEF 高端一体化家庭影院系统KIT530 - [技术文章]

    拥有顶级音响品牌KEF的震撼音质和简约设计KIT530高端一体化家庭影院系统营造非凡视听效果

    研究高级音响技术的英国殿堂级扬声器品牌KEF日前宣布，其KEF Instant Theatre (KIT)系列的5.1声道环绕声家庭影院系统--KIT530已在国内销售。长久以来，KEF所研制的卓越音响产品在众多追求高品质享受的消费者中享有很高的声誉。KIT系列家庭影院系统崇尚"一体化"(All-in-one)的全功能影音体验和"即插即用"的简便之道，作为该系列的主力型号，KIT530以高水准的音质、时尚简洁的设计和强劲完备的性能，为您带来超凡的视听娱乐新体验。 

    全集成--立马成就高品质家庭影院系统

    KIT530家庭影院系统配有五个屡获国际音响殊荣、音效超卓的KEF"蛋型"扬声器，外观小巧、易于布置；一款内置放大器的专用低音扬声器，低频强劲有力，进一步完善了整套环绕声系统；以及同时搭载支持1080p的HDMI接口和数码USB接口的配套DVD播放器，操作系统简易；还可配合KEF出品的iPod Dock基座（另购），实现iPod讯源的输出。KIT530基于以用户为中心的设计概念，只需简单插接即可立刻成就一套可随时畅享的家庭影院系统，终结了一般优秀音响系统缺乏时尚元素，配置复杂，高门槛的限制。这样的全能影音系统无需占用很大空间，设计时尚高雅，且可与家居装饰完全融为一体，也适合卧室，书房，休闲区的音乐、电影、数码、游戏影音需求。 

    同轴共点扬声器--独有Uni-Q卓越环绕三维音效

    KIT350系统沿袭了KEF产品一贯的高品质和完美音效，其扬声器应用了Uni-Q sit-anywhere技术，将宽广的音响音像均匀地传送到房间的每个角落。KEF专利115毫米Uni-Q同轴共点单元，搭载冠形波导器后提升了高频响应的流畅度；相较于普通的扬声器，高音位于中音单元中心，创造出单点声源，让KEF扬声器拥有特别宽广的传播特性，房间中的每个人都能体验同样清晰精准的音响音像。更值得一提的是Sealed Suspension Technology (SST)密封悬浮技术，创造高清晰度的音效，且各个频段平伏流畅，音色匹配极其完美，瞬间跃变非常平滑。在播放电影时，KIT530可以营造出DTS、Dolby Digital、Dolby Pro Logic II音效所带来的包围感及环绕立体声效果，更到位地展现千军万马的电影场面，使您安坐家中亦能享受电影院提供的磅礡气势。 

    时尚简约风格--工艺精良，彰显大家风范

    KIT530系统有钢琴黑和高光银两种颜色可供选择，美观大方。系统安装轻而易举，扬声器接线特别重新编排和设计，程序简洁；箱体机身方面，KEF亦一丝不苟，音箱外壳全由厚实高级铝材铸成，特别为消除谐振而设计；做工考究的播放器机身和遥控器超有质感；脚架的设计亦力求完美，不仅工艺精细，其巧妙之处是可以将所有接线收纳其中，令空间的观感更简洁大方，彰显生活品味。该产品所体现的简洁外表包涵众多科技成就与专业内涵，正是KIT系列的精髓所在。 

    KEF中国区总经理李国辉先生表示："随着平板电视成为市场主角，屏幕画质日趋完善，音质的重要性也体现出来。音响产品不乏众多高音质精品，但以用户习惯和需求为中心的产品却是乏善可陈。全功能设备和实用性是现代城市快节奏生活下越来越多的年轻消费者对影音产品需求的潮流。KIT530无疑是KEF在该领域的一款力作，它在完美音效的基础上，以简便易用为设计宗旨，还做到时尚精致外观。消费者无需再额外购置功放器材和讯源播放器，甚至是线材，即可组建一套5.1声道环绕声家庭影院系统，从KEF家庭影院产品在市场上的受欢迎程度来看，我们相信KIT530会成为年轻用户在家庭影院系统上的另外一种选择。"

     

    KIT530系统包含*:
        KIT530卫星/中置扬声器
        KIT有源低音扬声器
        KIT DVD播放器，含遥控器
        连接线材：电源线，功放/DVD专用连接线，环绕专用连接线，复合视频线，音频线，FM天线，AM天线
    *系统组件已含内置功放

    国内市场定价：18880元人民币

     

    关于KEF
    KEF由前英国广播公司工程技术部主管 Raymond Cooke于1961年创办，他对扬声器设计具独特见解，锐意将KEF发展成为在声学技术、工业设计及物料应用方面均卓越非凡，并为业界高度推崇的知名音响品牌。四十年来KEF创下成就无数，于1967年推出经典之作LS3/5a鉴听扬声器，在1970年更获英女皇颁授"最佳出口产品"大奖（Queen's Awards for Export Achievement）。自1992年，KEF积极寻求创新概念和独特风格，并致力开发新产品，进一步巩固其作为音响工程界的领先品牌地位。与此同时，KEF一直恪守赖以成功的品牌理念:质量、忠诚、专注和勇于创新，这些核心价值奠定了KEF于音响界的国际声望。

    Tag：音响
    xywktv 发表于15:51:06 | 阅读全文 | 评论 0 | 编辑 | 分享 0

  • 2009-11-24

    音响音质标准与音质评价的方法 - [技术文章]

    音响音质标准 - 这是了解音频最基础的内容

    所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准 

    对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音响音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。 对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。 

    声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。  

    音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。 

    对音响声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则 

    音响音质评价方法 - 响度、音调和愉快感的变化和组合 评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如
     
    一、语音音质 

    评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分 （MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但不讨厌；3（中），察觉失真，稍微讨厌；2（差），讨厌，但不令人反感；1（劣），极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等 

    二、乐音音质 

    乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性（声压、频率、频谱等）、音响器材的信号特性（如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等）、声场特性（如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等）、听觉特性（如响度曲线、可听范围、各种听感）等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。

    通常用下列两种方法：一是使用仪器测试技术指标；二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报道，国际电信联盟（ITU-T）近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。 

    现将乐音音质评价方法综述如下（1）主观听判音效 

    通常，据乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、声场及信号特性介绍几种典型的听感。 

    ①立体感 

    主要由声音的空间感（环绕感）、定位感（方向感）、层次感（厚度感）等所构成的听感，具有这些听感的声音称为立体声。自然界的各种声场本身都是富有立体感的，它是模拟声源声象最重要的一个特征。德·波尔效应证明，人耳的生理特点是：人耳在两声源的对称轴上，当声压差△p=0dB和时间差△t=0ms时，感觉两声源声象相同，分不出有两个声源；而当△p＞15dB或△t＞3ms时，人耳就感觉到有两个声源，声像往声压大或导前的声源移动，每5dB的声压差相当于lms的时间差。哈斯效应又进一步证明，当△t＝5ms~35ms时，人耳感到有两个声源；而当近次反射声、滞后直达声或两个声源的时间差△t＞50ms时，即使一次反射声（又称近次或前期反射声）或滞后声的响度比直达声或导前声的响度大许多倍，声源方位仍由直达声或导前声决定。

    根据人耳的这个生理特点，只要通过对声音的强度、延时、混响、空间效应等进行适当控制和处理，在两耳人为的制造具有一定的时间差△t、相位差△θ、声压差△P的声波状态，并使这种状态和原声源在双耳处产生的声波状态完全相同，人就能真实、完整地感受到重现声音的立体感。与单声道声音相比，立体声通常具有声象分散、各声部音量分布得当、清晰度高、背景噪声低的特点。

    ②定位感

    若声源是以左右、上下、前后不同方位录音后发送，则接收重放的声音应能将原声场中声源的方位重现出来，这就是定位感。根据人耳的生理特点，由同一声源首先到达两耳的直达声的最大时间差为0.44ms~0.5ms，同时还有一定的声压差、相位差。生理心理学证明：20Hz~200Hz低音主要靠人两耳的相位差定位，300Hz~4kHz中音主要靠声压差定位，更高的高音主要靠时间差定位。可见，定位感主要由首先到达两耳的直达声决定，而滞后到达两耳的一次反射声和经四面八方多次反射的混响声主要模拟声象的空间环绕感。

    ③空间感 

    一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声，对声音方向感影响不大，但反射声总是从四面八方到达两耳，对听觉判断周围空间大小有重要影响，使人耳有被环绕包围的感觉，这就是空间感。空间感比定位感更重要。

    ④层次感 

    声音高、中、低频频响均衡，高音谐音丰富，清澈纤细而不刺耳，中音明亮突出，丰满充实而不生硬，低音厚实而无鼻音。

    ⑤厚度感

    低音沉稳有力，重厚而不浑浊，高音不缺，音量适中，有一定亮度，混响合适，失真小。

    除此之外，还有许多评价音质的听感，象力度感、亮度感、临场感、软硬感、松紧感、宽窄感等。

    音质评价方法 - 失真度、频响、信噪比和平衡度

    （2）客观测试技术指标

    ①失真度

    谐波失真，主要引起声音发硬、发炸；而稳态或瞬态互调失真主要引起声音毛糙、尖硬和混浊。二者均使音质劣化，若失真度超过3％时，音质劣化明显。音响系统的音箱失真度最大，一般最小的失真度也要超过1％。
    相位失真，主要引起1kHz以下的低频声音模糊，同时影响中频声音层次和声象定位。 

    抖晃失真，主要是电机转速不稳，主导轴-压带轮压力不稳，磁头拍打磁带等造成磁带震动和卷带量变化，进而使信号频率被调制，声音音调出现混浊、颤抖。抖晃通常用音调变化的均方根值表示，通常，录音机的抖晃率＜0.1％，Hi-Fi录音机＜0.005％，普通录像机＜0.3％，视盘机＜0．001％。

    ②频响与瞬态响应

    频响，指音响设备的增益或灵敏度随信号频率变化的情况，用通频带宽度和带内不均匀度表示（如优质功放的频响1Hz~200kHz±ldB）。带宽越宽，高、低频响应越好：不均匀度越小，频率均衡性能越好。通常，30Hz~150Hz低频使声音有一定厚度基础，150Hz~500Hz中低频使声音有一定力度，300Hz~500Hz中低频声压过分加强时，声音浑浊，过分衰减时，声音乏力；500Hz~5kHz中高频使声音有一定明亮度，过分加强时，声音生硬；过分衰减时，声音散、飘；5kHz~10kHz高频段使声音有一定层次、色彩；过分加强时，声音尖刺；过分衰减时，声音暗淡、发闷。按此规律，可根据各种听感，定量调节音响系统的频响效果。

    瞬态响应，是指音响系统对突变信号的跟随能力。实质上它反映脉冲信号的高次谐波失真大小，严重时影响音质的透明度和层次感。瞬态响应常用转换速率V/μs表示，指标越高，谐波失真越小。如，一般放大器的转换速率＞10V/μs。

    ③信噪比 

    信噪比，表示信号与噪声电平的分贝差，用S/N或SNR（dB）表示。噪声频率的高低，信号的强弱对人耳的影响不一样。通常，人耳对4~8kHz的噪声最灵敏，弱信号比强信号受噪声影响较突出。而音响设备不同，信噪比要求也不一样，如Hi-Fi音响要求SNR＞70dB，CD机要求SNR＞90dB。

    ④声道分离度和平衡度

     声道分离度，是指不同声道间立体声的隔离程度，用一个声道的信号电平与串入另一声道的信号电平差来表示。这个差值越大越好。一般要求Hi-Fi音响分离度＞50dB。声道平衡度，是指两个声道的增益、频响等特性的一致性。否则，将造成声道声象的偏移。 
    Tag：音响
    xywktv 发表于15:50:39 | 阅读全文 | 评论 0 | 编辑 | 分享 0

  • 2009-11-24

    低音炮经验谈的了解及使用 - [技术文章]

        “SubWoofer”在商业或民用上通常被称为“超低音音箱”，其实“超”这个形容词是不对的，它重放的频率带通常是由上限的150Hz或100Hz至最低的25Hz左右，这只是低音而不是超低音。因为20Hz以下的频率才是超过人耳聆听的音乐范围的低音，从科学或专业的解释角度来看，也只有低于 20Hz的频率才能称为“超”低音。但一般所说的超低音既是指重放频率下限在20Hz以上的低音。无论是重播大动态音乐抑或电影音效时，超低音音箱的重要性甚至更胜于传统落地式的立体声音箱。这是因为包含于许多音乐(交响乐或弦琴鼓乐)以及许多电影内的特殊声音效果都是极为雄壮且动态感十足的低音，这种声音效果并不单只是要让聆听者“听”到，而更是要让他们“感受”到此情此景的氛围。

    　　但是玩Hi—Fi的朋友对超低音音箱有很多不同的反应，有些人对它有谈虎色变难以驾驭的感觉;有些人觉得这些是玩Hi—Fi特别有经验的发烧友的玩意;有些人觉得这是用来解决小型书架箱缺点的器材，在加入整个系统时对它的摆位不必过于在意;也有人觉得玩这种器材是吃力不讨好，成功率太低;也有人觉得一套理想的系统是不需要加Subwoofer的;更有些人觉得3ubwoofr只适合在特大的房间内使用……尽管看法不一，但超低音音箱却是发烧友们谈论最少且又认识最少的一件极重要的器材。通过本文，相信可以改变某些发烧友对超低音这种器材的一些看法，同时也希望求得争鸣，共同提高发烧水平。

    一、超低音的种类

    　　超低音主要分为两大类，它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。目前在市面上有很多三件头的带超低音和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer/Satellite System)，在这种系统中只用一个超低音箱，因此超低音是单声道(L+R)信号，在分音点以上才有立体声效果。这种系统是利用前级的音量控制旋扭来决定所有音箱的音量，如果超低音的灵敏度或音量跟主音箱不平均，会引发声场混乱、频响不均衡、声象定位出不来等情况，而此时当超低音的摆位上又不能解决这问题时，这些问题就难以改善，这种Subwoofer通常只在低级低价系统(low—Fi System)出现。

    　　还有一种无源式超低音，左右主音箱是全音域，而超低音是在其频率上限截止点以下的低音出现时才发声。这种系统叫接驳式的超低音系统，如主音箱重放的频率是在65Hz以下衰减，超低音的分音点就是在65Hz左右，它的目的就是把主音箱接驳顺畅。这种系统的问题就是虽然主音箱在65Hz之下衰减，但并? 说它的低频在65Hz之下就开始截止降低，这些降低的程度是要看每个音箱在设计上的要求而定，所以在65Hz之下以超低音音箱重播，仍然会跟主音箱发生冲突，重要的理由就是超低音的喇叭单元跟主音箱的单元是不同产品，当两个不同的音箱喇叭单元时收到信号之后，如超低音大口径单元的振动质量肯定大于主音箱的喇叭单元，故发声速度要慢一些，它们一定不会同时发声的。

    　　所以有很多玩这种超低音的发烧友觉得加了超低音之后，效果是比不加时更乱。这种超低音的设计者通常是尽可能把超低音的分音点校到最低，就是要避免跟主音箱有冲突。这种系统的超低音分音点应该只可以为某一对主音箱而设计，当要换左右主音箱时，超低音音箱的分音点一定要再校。尽管有些主音箱虽然是 65Hz以下就衰减，但到20Hz时还有声音，当这些音箱加上驳接式的超低音时，效果可能会觉得更差，低音不够结实，没有质感，也可能觉得低音很乱。生产这种超低音的厂家通常是把主音箱一起设计的。否则在分音点及它们的频率截止点上的衰减(dB/octave)上会有问题，这些也是低价系统low-Fi System的玩意。

    　　有源式ACTIVE(双放大器)超低音系统，信号直入带有源分频的前级，100Hz以下的频率由低音放大器放大后送至超低音音箱播出。 100Hz以上的频率经分频后送至主音箱的后级，放大后由主音箱播出。此时要有一个音量控制用来控制超低音音量跟主音箱在音量上的比例，除此之外，还要有一个相位调节钮，可以把低音放大器的相位(Phase) 由0-180任意调校。因为超低音放大器跟主音箱的功率放大器可能是不同设计，它们在大多数情况下都不会同一相位的，不同相位的聆听效果会使聆听者觉得有不一样的感觉，这个相位调节钮就是用来使超低音跟主音箱达到同一相位的效果。当由不同相位调校到同一相位的时候，音量是会觉得大声一点，低音会比较 Solid (丰富)一点。相位相反到180度时声音的效果会稍为慢一些。

    　　要正确用好超低音，笔者认为超低音系统一定要有下列五种性能：1.超低音一定要有自己的功率放大器;2.一定要有独立的音量控制;3.一定要有相位控制;4.超低音音箱的摆放一定要有独立的位置;5.主音箱一定要在超低音的交叉分频频率以上工作(例如100Hz或120Hz以上)。

    二、要用超低音的理由——为什么要用超低音?

    　　玩超低音的读者大多数认为是因为小型音箱的低音不够，才用超低音。至于大喇叭落地箱就没有用超低音的必要，其实玩超低音并不是用来辅助低音这样简单。在市场上只有极少数传统型式的扬声器能够忠实地再生出电影声音内的低音音效，而绝大部分的就算是中高价AV环绕放大器，也没有足够的功率能量去驱动超低音扬声器。若是采用了有源主动式超低音扬声器，那么以上两个问题便可以迎刃而解了。

    　　所谓“有源主动式” 指的就是超低音音箱本身即具备有特殊设计的功率放大器，因此它所需要的信号源就只需来自于AV环绕放大器的一般的电平信号。有源主动式超低音音箱很容易与其他的音响器材搭配，无论与其搭配的音箱灵敏度或低频响应是怎样的设计，它都可以通过调整自己来应付自如。另外不论是正面朝向音场或是背对着音场，都不必移动其位置，只要调整相位即 可。下文所谈的超低音，全部都是有源主动式超低音系统。

    其优点在于：

    　　1.主音箱在100Hz以下不需要工作。因此这个音箱在100Hz以上的失真会减少，通常喇叭重放的失真是因为要兼顾重播低音而使100Hz以上的频率失真。如不需要推100Hz以下的信号，这个单元在100Hz以上的重播声音的能力会加强，失真更低。

    　　2.因为低音喇叭有自己的功率放大器，因此左右主音箱的功放不需要推100Hz以下的频率，只需要在100Hz以上工作。就是因为不需要推这些低音，这部功放在100Hz以上的“功力”是会比以前大了两倍至四倍。在这点上，需要在这方面再加以解释。如果功率放大器的功率是50W，也就是说当这部放大器在20—20000Hz的工作范围之内工作时，它的驱动功率是50W(厂方也绝对不会在广告上说他们的功率放大器如果在70Hz以上工作时有 200w等的说法)，而当我们说一部功率放大器的功率输出能力时，也只是说当这部放大器在20至20000Hz工作的时候，它可以有50w输出等等的说法。但当一部50W的功率放大器只在100Hz以上工作时，它的功率(在100Hz以上)是跟一部100W至200w的放大器重放20—20000Hz频率具有相同的声级能力!但如果这部本来是50W，现在因重放100Hz以上频率而升为100—200W的放大器又在全频带工作的话，它的功率就会打回原形，变为本来的50W。在100Hz以上工作，它会变成原来的两倍或四倍就要看重播音乐的频率而定，如果大部分是高音的，就会是四倍;如果大部分是中低音的，就是两倍。功率放大器是没变的，只是它在不同的频率之内工作时，它的驱动能力会不同，因为整个频段的能量多集中在中低频和低频段。如果一部功放只在 10000Hz以下工作，它的“功力”不会有多大改变，只是不需要推低音的时候，才会对它的“功力”有影响;

    　　3、因为超低音音箱可以跟主音箱分开，它可以摆放在别的地方。我们在房间内听到的低音，主要是听到这些低音在房间内的反应效果，所以低音音箱在房间内的放置位置对低音效果有很大的影响。有些音箱设计者把左右主音箱放在超低音音箱之上，这种设计，并没有考虑超低音和主音箱分体的优点。可能有些人觉得连体会好看一点，但如果是连体的话，又何必要玩超低音呢?在喇叭摆位上来说，适合高中音音箱的位置，大多数不会适合低音音箱。超低音音箱通常是应该放在左右主音箱的后面。就是因为超低音音箱可以分体，这种重放系统所做出的音场及定位是一对左右主音箱不可以相比的(不管你的音箱是怎样的级别)。有很多人玩大落地箱也觉得低音不够，感到没有低音或低音太重过于混浊的问题，本文所谈的超低音系统，有独立的低音调节，可以用来调校低音跟主音箱的音量比例，除此之外，它又可以有独立的位置，因此这种超低音绝对不会有低音太重或不够的毛病。http://www.xywktv.com

    Tag：音箱 低音炮
    xywktv 发表于15:49:54 | 阅读全文 | 评论 0 | 编辑 | 分享 0

  • 2009-11-24

    音响达人教你调出最佳音响效果 - [技术文章]

    在音响接装过程中，经常会遇到辛苦了半天，音响效果还不是很理想的情况，让人很是郁闷。怎么才能调出最佳的音响效果呢？下面，我就为您介绍一些能使音响效果更好的小技巧。 


    以往在HIFI发烧友家中常见的景象 

        1．RTFM是“读说明书”(ReadtheMaruel)的缩写，虽然从接线到音箱摆位，似乎所有的步骤都可以自己搞定，但除非你读了说明书，不然你的作法有可能降低音响的表现力，甚至弄坏设备。说明书不管是写得干巴巴的还是热情洋溢的，都应先读一下。  

        2．一个合适的机架是必要的。每台机一格。机架能确保机器免受震动，而且将每台机之间分隔开一定距离，特别有利于散热。 

        3．如果你非要把机器一个一个摞起来，那么就把功放放在最上面，因为功放产生的热量最多，最需要散热。 

        4.考虑到将来你可能要再买别的器材。买机架时应买层数多一些的，以免重复投资 

        5．如果机架有轮子，清扫机架下面的地板会很方便，但如果机架有脚钉则可以固定，声音效果会更好，选择合适的机架，最好兼有两方面优点。 

        6．检查机架是否可以承重，以便灌沙或加上特制的金属增加重量以防震，在机架中空的结构中(如支柱)灌沙，以防音量大时发出响声。 

        7．机架的选择也要注意，玻璃的很美观，但中密度纤维板(MDF)更好，最好有脚钉或是有阻尼胶，但如果你用的是玻璃架又有小孩子的话，就要固定得更牢固一些。 

        8．还有其它的方法令你的设备受益。把CD机放在脚钉上(如Audioquest生产的脚钉)、一个特制的平台上、或木屑制成的板甚至大理石板都有助于减少震动。 

        9．唱机更容易产生振动。如果是木地板的房间，地板也传导震动，试考虑将机架固定在墙上，特别是你早上起来想一早就听摇滚的时候。  

        10．音箱的支架也有讲究。如果是小厅堂，一般用书架式音箱，支架非常重要，应买最好的架子，越稳固、越坚硬越好。 

        11．脚钉的水平要调节好，之后用板手固定(一般都附在器材里了)，注意不要拧得过紧，对有些质量不很好的螺钉，拧得过紧会造成滑牙。 

        12．有的音频线是有方向性的，注意按插头上的箭头所指方向接插，例如：CD机的信号输入功放，功放的信号输入音箱。 

        13．可以在木地板上先拧入十字螺钉，再把脚钉钉插在螺钉上，要注意调节水平。 

        14．很多音响，不论安装在地上还是架子上，都受益于稳固的地面。 

        15．小型音箱是用脚钉还是用阻尼胶装在架子上，最好按厂家的建议办，但可先试验一下。 

        16．如果要把音箱装在墙上，墙壁必须稳固，高音单元的位置应和你平时听音时耳朵的位置一样高。 

        17．不要在音箱上放盆栽植物，台灯或瓷器雕像等。它们中有的可能会随音乐而震动，令人分心。

        18.如果在室内，音箱离墙太近会使低音不足，如果在室外，则会使低音过重。无论如何，不要把音箱放在成角的地方，这样会使低音浑浊。 

        19．一条通用的规则是，音箱之间的距离不应该比音箱到听音者的距离还要远。但多数音箱之间需要至少1．5?2米的距离以产生良好的声像位置，如果距离过远会产生中空效应。 

        20．调整音箱的方向，直至声像为三维立体为止。从两只音箱的前面板引出的垂直线应在你听音的位置交叉。 

        21．检查两只音箱的倾斜度是否一样，你能看到的左右音箱的表面积应该一样多。 

        22．电源很重要。最理想的是每台机有自己单独的插座，实在不行用质量好的拖板也比插上去摇摇晃晃的三脚插座好。 

        23．有人以为从电箱里给高保真音响专门引一条电源线就会使音响用的电源比别的机用电源更纯净，其实不然，从电厂到任一路的电线，到每户的电热水壶，都对电源造成影响。 

        24．先把线接好再开机，这样可以防止音箱的“扑”声。注意开功放前，先把音量关到最小。 

        25．开机前的“煲机”是必要的。它有助于元件达到工作点温度，并使机械部份运作灵活。功放在通电至少24小时后才达到最位状态，CD也要重复播放、随机播放差不多同样的时间。 

        26．音箱也要“煲机”。把一边的音箱正接，一边反接(电缆正极接音箱负极)，然后将两只音箱面对面，它们发出的声音就会因反相而抵消。用这种方法可以使音箱更快达到最佳状态。 

        27．“煲机”之后检查一下音箱后面的接线，它们可能因为音箱的震动而变松，随着音乐“滋滋”作响。

        28．不用时不要断电。这样就可以随时使用，再也不用预热。机上一般都有“Standby(待命)按钮，除了胆机之外，其它机在这种状态下仅消耗很少的电。 

        29．线材的作用也很重要，不要用随便配在机器里的过机线，有的名牌机的过机线的确不错，但只是很少的例外情况才会这样，大多数质量都比较差，500英镑或更贵的系统配40英镑的线材，就可以说物有所值了。 

        30．如果功放和音源之间距离不过1米，就尽量买短的过机线，这样既省钱又改善音质。多数厂家都有0．5米的过机线卖。 

        31．如果是用双线分音连接的话，用完全相同的两对线或专门配的两对线，2～3英镑／米已经很好了。有人认为高音用稍细的线而低音用稍粗的线会令效果更好，我们认为用同样的线更好。 

        32．如果音箱用弹簧夹接线的，音箱线要多留10～15厘米，每6个月就要把被氧化的接头处的线剪掉，重剥线皮接线。 

        33．两只音箱，即使一只离功放1米远，另一只离功放5米远，音箱线也要一样长，多余的线松松地放着，不要盘起来。 

        34．过机线的长度越短越好，俗话说：“多一个香炉多一只鬼。”线越短，对音质的影响越少。 

        35．很少音箱会配音箱线，买2～3英镑／米的线已经很好了，零售商还可以提供不同颜色的插头，确保接线无误。 

        36．如果需要长距离的过机线，应选取专用的那种。 

        37．如果用脚钉架在混凝土地面上，站到架子上去看看它是否晃动，要确保它不晃。 

        38．信号线藏在机器后面，使整套音响看上去美观整洁。把信号线和电源线分开，以免造成干扰，如果没法分开，要成直角交叉。 

        39．有些机架上有专门的“电缆通道”用来固定电缆，不过用附在机器上的绑电源线用的软线就可以了。 

        40．接好线后，一般不用怎么维护，平时抹一下灰尘就可以了??最好用皮质的抹布，遇到顽固污渍按说明书上的指示去清除即可。 

        41．每隔几个月，拔下所有的过机线再重接一次可起到清洁接头的作用。如果接头很脏，可买一支专用的接头清洁剂，注意一定要先拔掉电源再做以上的一切。 

        42．如果你打算开晚会，最好先把所有的机器藏起来。因为有的人会多手多脚地试验音响最大能有多大音量，还有人会不小心洒点酒在功放里，都会使你破财。 

        43．你想增加别的音源，但功放的输入已经不够了怎么办?其实，别看功放后面写着“CD、TAPE、TUNER”，除了唱机插孔是专用的，其它都是一样的线路输入，甚至可以接受计算机输出的音频信号。 

        44．如果电源插座不够，很多厂家如QEDTANDY有扩展电源可以解决这个问题。 

        45．CD的寿命比LP要长，但也要小心保存。听完放回盒中，不要拿来做饮料托盘，用一块软布擦拭碟面的灰尘，以放射方向擦，不要绕圈擦。 

        46．如果你抽烟或周围环境灰尘较大，CD的激光头会变脏，用一种带小刷子的清洁碟清洁，有时小刷子上要滴上专门的清洁剂，有的碟上甚至有声音指示你清洁的步骤。 

        47．几乎所有的音箱去掉防尘罩后音色都会好一些，有的音箱高音单元有金属罩保护，使用阻尼胶除去罩子，不会损坏罩子。 

        48．有一种使用“特殊的绿墨水”(在一种象记号笔一样的笔中)，涂在CD碟的边缘，减少光散射的方法，或是在运行中突然定住CD碟，以放松它表面的物质在制造时形成的张力，试一试这些，如果你听到有什么不同，正好。 

        49.一只音箱不响很可能是因为线松了，试一试两个声道互换一下，或试一试接另一条电缆。如果叫专业人员来维修收费是很高的，所以能自己解决就自己解决。 

        50．还有200镑可用来改进设备，不知该怎么花?这里有个全球通用的答案??买一张碟，自己欣赏！

    Tag：音响
    xywktv 发表于15:49:12 | 阅读全文 | 评论 1 | 编辑 | 分享 0

  • 2009-11-19

    什么是表面声波触摸屏？ - [技术文章]

            表面声波是一种沿介质表面传播的机械波。该种触摸屏由触摸屏、声波发生器、反射器和声波接受器组成，其中声波发生器能发送一种高频声波跨越屏幕表面，当手指触及屏幕时，触点上的声波即被阻止，由此确定坐标位置。表面声波触摸屏不受温度、湿度等环境因素影响，分辨率极高，有极好的防刮性，寿命长（5000万次无故障）；透光率高（92%），能保持清晰透亮的图像质量；没有漂移，只需安装时一次校正；有第三轴（即压力轴）响应，最适合公共场所使用。
            表面声波触摸屏的触摸屏部分可以是一块平面、球面或是柱面的玻璃平板，安装在CRT、LED、LCD或是等离子显示器屏幕的前面。这块玻璃平板只是一块纯粹的强化玻璃，区别于其它触摸屏技术是没有任何贴膜和覆盖层。玻璃屏的左上角和右下角各固定了竖直和水平方向的超声波发射换能器，右上角则固定了两个相应的超声波接收换能器。玻璃屏的四个周边则刻有45°角由疏到密间隔非常精密的反射条纹。  

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    xywktv 发表于14:20:30 | 阅读全文 | 评论 0 | 编辑 | 分享 0
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